12 октября 2026 года произошло историческое и категорически важное событие для русской культуры. В штаб-квартире ТАСС состоялась презентация первого российского глянцевого литературного журнала «ЛитСовременник».
Эфирное окно длиною в час не терпело пустословий, а потому спикеры говорили лишь о самом важном: отметили значимость истоков русского литжурнала, обсудили культурные нюансы и тренды наших дней и поделились надеждами о будущем «ЛитСовременника» и возрожденной отечественной литературы в целом.
Директор журнала, Алла Поспелова, начала с признания проблемы, которая прозвучала так: «Мы сорок лет теряли молодежь». Проблема это серьезная и в особенности для нашей культуры, которая по сути своей литературоцентрична. После признания и осознания проблемы предпринимались действия по ее устранению, и в 2022 году началась долгая и основательная подготовка к изданию первого российского глянцевого литжурнала «ЛитСовременник», «который будет говорить со студентами, читателями и литераторами всех возрастов на современном языке».
Арт-директор издания Арсений Ли рассказал, что проще всего членам редакции дался выбор названия. «Оно образовалось сразу же, вместе с концепцией журнала». Арсений всю жизнь занимается дизайном книг и рассуждает над проблемами продаж этих самых книг в нашей стране. В особенности его заботит судьба поэтических изданий. Арсения часто спрашивают, кому вообще нужны книги стихов, их же никто не покупает. На что он неизменно отвечает: «Чтобы поэтические книги покупали, их надо продавать». Арсений уверен, что один из ключевых факторов продажи книги — это ее оформление. Поэтому при оформлении «ЛитСовременника» была проделана колоссальная работа по изучению мировых глянцевых журналов из различных сфер. К 2024 году редакция все еще «не знала, как будет выглядеть журнал. Но знала, как он не будет выглядеть». Поэтому к созданию обложки применялись самые смелые и современные дизайнерские решения, благодаря чему она получилась самобытной и запоминающейся.
Главный редактор Андрей Тимофеев отметил, что «ЛитСовременник» — это журнал о культуре, а не индустрии. Сам по себе носитель — книга или журнал — может и должен быть качественным продуктом, иначе его просто не станут покупать, но содержание обязано полниться смыслами, идеями и мыслями. В журнале будет освещаться тема литературной индустрии, но лишь с точки зрения ее пользы для культуры. Также в журнале представят академические разделы вроде «Теории литературы», где представлены изыскания донецкой филологической школы. Они будут лаконично сочетаться с обзорами локальных фестивалей, где участвуют начинающие поэты и прозаики со всей страны. Андрей Тимофеев отмечает, что «литература живет не только на страницах книг, но и в культурных событиях», а потому о них нужно рассказывать и всячески способствовать их продвижению.
Писатель Захар Прилепин так приветствовал запуск журнала: «Прекрасно свёрстанный, прекрасно изданный, с великолепными статьями и картинками. Я восхищён, это невероятно круто сделано. То, что я дожил и увидел возвращение умной «бумаги», умного журнала, меня радует. Сейчас наш читающий народ поглощён сетью и выбирает ерунду, но читает в день столько, сколько читали маниакальные читатели в самые лучшие годы. Так что у нас одна задача — переориентировать читателя».
Одной из постоянных тем презентации был новый тренд под названием «поэткор». Редакция журнала даже попросила у писательницы Анны Ревякиной фотосессию в одеждах от модных российских брендов с целью сделать литературу частью стиля современной молодежи. Сейчас все больше людей пресыщается цифровой средой. Они прячут смартфоны, выбирают тихие и уютные кафе, открывают бумажные книги и читают их неспешно, вдумчиво, сознательно пытаясь замедлить бешеные ритмы окружающего мира. Тренд «поэткор» прогрессирует по всему миру, но в России он развивается особенно стремительно и лаконично, ведь для нашей культуры он не в новинку, а просто был позабыт и сейчас переживает очередной рассвет.
Автор журнала Сергей Лукьяненко рассказал о светлом образе недалекого будущего, мысленно преодолев границу трансгуманизма, про самые оптимистические концепции писателей-фантастов со времен зарождения этого жанра. Сергей Лукьяненко не страшится отказа от человеческих тел в пользу роботизированных экзоскелетов, а то и вовсе перехода наших сознаний в цифровое пространство. Главное, что отличает человека от других представителей живого мира, — это мысль. В начале нашей культуры было слово, и пока оно существует, несет в себе смысл, не важно, как мы изменимся в будущем. Главное — уберечь себя как «концентрат интеллекта, мыслей и чувств». Ведь мы — грандиознейшее из чудес вселенной.
Анна Ревякина, автор знаменитой поэмы «Шахтерская дочь», рассуждала о своей роли на страницах первого выпуска литжурнала. С одной стороны, она предстала в виде признанной и талантливой писательницы, а с другой — как амбассадор стиля «поэткор». Сейчас в интеллектуальных средах активно идет битва против подмены личного мышления нейросетевым, и редакция «ЛитСовременника» всеми силами старается популяризировать тренд на ум и рассудительность. «Этот журнал для аудитории от 6+ до 99+», ведь под обложкой найдутся материалы, интересные как для самых юных читателей, так и для искушенных книгочеев.
Вячеслав Коновалов, член редколлегии журнала и ответственный за рубрику «Вкусное место», отметил важность возвращения моды на то, что можно потрогать. На тактильные ощущения и на сенсорику в общем. Вячеслав вспомнил про виниловые пластинки, которые почти вымерли однажды, но сейчас триумфально возвращаются в коллекции меломанов, ведь винил можно потрогать, ощутить и подарить. Сейчас так же обстоят дела с книгами и, в частности, с журналами. Но лишь с журналами, продолжающими благородную традицию старой журнальной индустрии, которая выпускала настоящие произведения искусства. И «ЛитСовременник» обязательно станет таким произведением, ведь он полон искусства и по форме, и по содержанию.
Вячеслав рассказал, что по работе ему приходится много путешествовать и часто — за границу. На тематических мероприятиях у него нередко спрашивают про российскую литературу, ведь представлена она обычно скудно, в тонких брошюрках или списками на сайтах. Теперь же появится возможность взять с собой «ЛитСовременник» в дальнюю поездку и подарить его увлеченному человеку из другой страны. Мощный визуальный стиль и обилие красочных иллюстраций позволят иностранцу составить положительный образ русской культуры даже без знания кириллицы.
Подводя итоги, расскажем, как и где можно читать журнал «ЛитСовременник». В электронном виде будут доступны лишь ознакомительные фрагменты, но целиком в цифре журнал выходить не будет. Это принципиальная позиция издательства, выпускающего полноценный глянцевый журнал, устремленный на то, чтобы стать настоящим культурным явлением.
Журнал можно приобрести на маркетплейсах, в книжных магазинах партнеров и оформить подписку. Журнал будет выходить четыре раза в год, то есть каждый сезон. «ЛитСовременник» будет поставляться в библиотеки по всей стране. У первого номера заявлен тираж в тысячу экземпляров, но при успешной реализации обязательно последуют допечатки. Ориентировочная цена выпуска – полторы тысячи рублей.
Также у журнала планируется нулевой номер со стихами и прозой, вроде большого ежегодного приложения, где все страницы займут только литературные произведения, как это было, например, у знаменитого толстого литературного журнала «Нива».
Автор статьи: Васьков Денис.
