О самом необычном лонгселлере новой русской литературы: роман «Ах Куй» Владимира Коваленко

Если поискать информацию в интернете, окажется, что роман «Ах Куй» Владимира Коваленко был переведен на иностранные языки, а также по нему делались театральные постановки, а сама книга периодически возглавляет топы продаж в независимых книжных. Это редакцию портала окончательно поразило и заинтересовало, поэтому мы и решили разобрать сильные и слабые стороны книги, а также понять, почему «Ах Куй», несмотря на свой странный генезис, продолжает притягивать интерес аудитории.

Итак, для начала надо понять, что перед нами гипертекст, формат не очень популярный в мейнстриме, возможно оттого и привлекательный для остальных. Роман (автор гордо называет свое произведение «романом», хотя там и сто страниц еле набирается) сплетен из разных кусков. Понятно, что в современности людям кажется, что одна книга – это один роман, а не повесть или еще что-то. Основная линия повествования перемежается с рассказами, набросками, эссе и параллельными элементами. С одной стороны это создает динамичность и позволяет охватить множество тем сразу, с другой это не понравится любителям обычной книжности, где главный герой, его мир, разговоры, раскрытие мира и так далее. Возможно, популярность книги как раз и кроется в ее фрагментарности, современным людям, привыкшим к роликам, постоянным сменам картинок и быстрым потокам информации, – гораздо проще читать подобное. Видимо автор схватил нерв читателя, которому проще прыгать от темы к теме, чем концентрироваться на долгой истории. Действительно, современный человек будет читать в очереди, в вагоне метро, в автобусе или на кухне полчаса перед сном, его не стоит грузить долгими рассуждениями и описаниями. Иногда фрагментарность доходит до предела, например, книга начинается с фразы «Положи на место», то есть с вызова и интерактива. Тоже важная черта современной книги – не просто история, а игра, общение, что-то, что постоянно бодрит. Некоторые страницы в книге надо даже вырвать. Оформление очень интересное – картинки и верстка на высоте, но это и отличает книгу от массового «буквосодержащего» продукта в магазинах – там с оформлением все гораздо хуже.

Со структурой поняли – один из принципов успеха – необычная и интерактивная форма, но о чем же сама книга? Она рассказывает про странный роман. Да, эдакая игра получается у Коваленко – книга про книгу. Как говорил Умберто Эко «разумеется, рукопись». Так вот, автор на место центрального артефакта помещает «ненаписанный роман мертвого писателя», за которым охотятся разные сущности. Какие?

Тут кроется еще одна важная особенность книги – с самого начала Коваленко кидает нам в лицо между фразами о закрытии книги и идею, что Россия сама постмодернистская страна, дескать, старое ушло (имея в виду СССР), а нового не наступило. Такую концептуальную раздробленность России 90/00/10-ых автор отлично схватил и показал. Действительно, имперские символы и идеи давно уничтожены, их не восстановить. Советские уничтожены относительно недавно, но тоже окончательно. А новые? До февраля 2022 этих смыслов практически не было. Но это отдельная большая тема. Получается, «роман» Коваленко схватил и очень большую эпоху безвременья отечественной истории. Но как он ее показал?

В России не осталось своих смыслов, грубо говоря, кто знаком с «Американскими богами» Геймана, примерно понимает, о чем речь. Но лишь примерно. У Коваленко в России живет Постмодерн – именно так с большой буквы «П», он ей управляет, а с ним борются конгонезийские боги – почему-то именно так, «конгонезийские», не конголезские. Может так задумано, а может ошибка. Грубо говоря, за Россию сражаются не ее смыслы. И «ненаписанный роман мертвого писателя» – это их путь к господству. Главный герой книги – это журналист Петербуржского издания, который пишет про криминал. Этот герой находит артефакт, за которым гоняются сущности, ну и понеслось. Далее он всю книгу будет пытаться разобраться в том, что происходит, постоянно влипая в странные ситуации, один только «РосПостмодернНадзор» чего стоит. Вместе с этим в «ненаписанном романе» как в зеркале отражаются проблемы современной литературы и взаимоотношения автора с этой самой современностью.

Кстати, про ошибки, видно, что книга кустарно сделана, несмотря на красивое оформление. Но этим она даже кого-то сможет подкупить в наше время любви к handmade и diy[1], потому что понимаешь, что это не претенциозная мертвечина про травму, а такая, честная история. Но это на любителя, редакции портала моменты с опечатками показались неуместными и к 6000 уже можно было бы, наверное, поправить макет.

История заканчивается очень круто – автор подводит к тому, что как бы ни казалось сложно, страшно и как бы весь мир не был против тебя, какие бы сущности и силы не хватали за живое, главное – это верить и делать, делать свое маленькое дело, потому что через творчество человек может спастись. Получается, такой своеобразный перформанс, что автор издает роман в маленьком издательстве, сделанную почти на коленке книжку, которая потом становится культурным событием.

Но, как говорится, все хорошие вещи являются продолжением наших недостатков и наоборот. Все перечисленное выше – это на любителя, то есть «Ах Куй» подойдет, если вам нравится такое guilty pleasure, вроде «Москвы-Петушков». Если вы привыкли к классической или современной литературе, вроде Сенчина, то рваность, скорость и хулиганский стиль просто отпугнет. Книга – нишевая и на любителя, потому что некоторые шутки – ну очень на грани. Поэтому кого-то тон книги порадует, а кого-то расстроит.

Посмотрев иностранные издания книги и то, что о ней пишут, например в Сербии, можно заметить, что эту книгу связывают с Петербургским текстом. И действительно, для иностранцев, особенно для таких любителей России как сербов, эта книга – современная итерация старых Петербургских текстов – «Медного всадника» Пушкина, «Шинели» Гоголя, текстов Достоевского и так далее. Мистика, странные сущности, бывшая столица Российской Империи, маленький человек (которого правда автор убивает в самом начале книги).

Сейчас книга «Ах Куй» стала узнаваемой книженцией, ее перезаливают на форумах, обсуждают в комментариях, публикуют в тг-каналах. Судя по неугасающему вниманию, это будет явление, идущее параллельно всему литпроцессу. Современная информационная сфера меняется и вместе с ней меняется и книга, рассказ и литература. Читатели либо не хотят читать вообще, либо ждут, что книга будет играть с ними. Трансформируются способы общения с текстом и способы его подачи. Те, кто поймут это раньше остальных – выиграют. «Ах Куй» – это одна из ласточек (коих гораздо больше), очень явный пример изменения современной литературы и медиа. Поэтому это один из главных лонгселлеров современной литературы. И, если вы еще не читали, советуем обратить внимание.